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國原創(chuàng)動(dòng)漫曲曲折折地走過了10年的發(fā)展道路，迎來了飛速發(fā)展的春天。政策大力支持，動(dòng)漫制作公司和動(dòng)漫創(chuàng)作人不斷涌現(xiàn)，動(dòng)漫節(jié)此起彼伏，動(dòng)漫作品紛紛面世，一派欣欣向榮的景象。但當(dāng)記者日前就目前中國原創(chuàng)動(dòng)漫的現(xiàn)象采訪原創(chuàng)動(dòng)力公司設(shè)計(jì)總監(jiān)黃偉明時(shí)，這位以漫畫《甘先生》、《番薯糖水》揚(yáng)名海內(nèi)外，在國內(nèi)許多報(bào)刊上也設(shè)有漫畫專欄的資深動(dòng)漫人卻認(rèn)為，目前的中國原創(chuàng)動(dòng)漫依然存在著幾個(gè)誤區(qū)。

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　　誤區(qū)一:重技術(shù) 輕人文
　　由于現(xiàn)在很多動(dòng)漫畫面都是由電腦程序?qū)懗鰜淼模�所以很多�?dòng)漫人，尤其是年輕的動(dòng)漫人，認(rèn)為中國的原創(chuàng)動(dòng)漫要趕上日本、歐美的動(dòng)漫，必須有先進(jìn)的動(dòng)漫技術(shù)，要在技術(shù)上達(dá)到與其同等的水平。其實(shí)，動(dòng)漫技術(shù)與動(dòng)漫藝術(shù)是并行的，動(dòng)漫發(fā)展離開技術(shù)發(fā)展是不可能的，但沒有藝術(shù)的動(dòng)漫是沒有靈魂的動(dòng)漫，也不具有生命力。技術(shù)只是一種工具，就像不同的人拿著同樣的相機(jī)，但由于文化背景、素質(zhì)不同，拍出來的東西就可能完全不一樣。比如美國人拍的《花木蘭》，美國人有他們自己對(duì)“花木蘭”的理解和創(chuàng)作，相信如果是中國人來創(chuàng)作，從造型、音樂，到對(duì)人性的理解等都會(huì)不一樣，這就是文化背景的差別。
　　所以，黃偉明自己在創(chuàng)作時(shí)就非常注重人文的滲入:《寶貝女兒好媽媽》以一個(gè)普通家庭的平凡生活，昭示了中國傳統(tǒng)的倫理、道德觀念;《喜羊羊與灰太狼》以羊與狼這對(duì)永恒敵人的爭斗，反映出美與丑、善與惡的取舍;《蹴鞠小英雄》(創(chuàng)作中)再現(xiàn)了宋朝的蹴鞠之戲，印證了足球源于蹴鞠，源于中國的傳說。由此可以看出，動(dòng)漫的背后有著厚重的人文內(nèi)涵，只有處理好人文與技術(shù)的關(guān)系，動(dòng)漫才會(huì)充滿生命力。
　　誤區(qū)二:重畫面 輕情節(jié)
　　現(xiàn)在不論翻開漫畫書，登錄動(dòng)漫網(wǎng)站，還是參加動(dòng)漫節(jié)，你都可以看到很多炫目的貼圖，畫面絢麗多彩，畫工精細(xì)完美。大家爭相炫耀畫一幅漂亮的畫，這是對(duì)動(dòng)漫的一種誤解。作為真正嚴(yán)格意義上的動(dòng)漫，畫面只是動(dòng)漫的肌膚表象，情節(jié)才是動(dòng)漫的骨骼靈魂。
　　目前很多國內(nèi)動(dòng)漫作品都存在著劇情薄弱的問題，很多人誤以為動(dòng)漫就是給孩子們看的，甚至包括一些兒童心理學(xué)家，都認(rèn)為孩子是一塊白板，給什么學(xué)什么，不存在特別的欣賞興趣，這使得中國原創(chuàng)動(dòng)漫的創(chuàng)作走入了另一個(gè)誤區(qū)———對(duì)情節(jié)的忽視。而日本、歐美的動(dòng)漫，尤其是有長久生命力的，如《貓和老鼠》、《史努比》、《櫻桃小丸子》、《機(jī)器貓》、《米老鼠》等，其構(gòu)成故事主角的線條都非常簡單，畫面也非常樸實(shí)，但無不是以生動(dòng)有趣的情節(jié)吸引觀眾，歷經(jīng)數(shù)十年依然經(jīng)久不衰，這是非常值得我們中國動(dòng)漫人學(xué)習(xí)的地方。
　　誤區(qū)三:重制作 輕市場
　　國產(chǎn)動(dòng)畫曾經(jīng)異常輝煌，動(dòng)畫片、水墨動(dòng)畫片、剪紙片、拉毛動(dòng)畫片、貼紙動(dòng)畫片、木偶片、泥塑木偶片等應(yīng)有盡有，《驕傲的將軍》、《小蝌蚪找媽媽》、《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》、《三個(gè)和尚》等片還捧回幾十個(gè)國際藝術(shù)大獎(jiǎng)。但當(dāng)年的國產(chǎn)動(dòng)畫是國家投資，不計(jì)成本，不圖經(jīng)濟(jì)回報(bào);藝術(shù)家們只求藝術(shù)，不論票房，不管市場……因而造成了“重制作，輕市場”的后遺癥。
　　其實(shí)動(dòng)漫行業(yè)是一個(gè)高風(fēng)險(xiǎn)高投入的行業(yè)，因?yàn)殡娨暡コ龌�本沒有收入，投資回報(bào)主要靠音像制品和各種卡通形象衍生品。而國外動(dòng)畫片的一大長處在于擅長造星，他們會(huì)把70%的時(shí)間和經(jīng)費(fèi)花在前期推廣上面，目的都是為了讓卡通形象深入人心。其后他們會(huì)把30%的時(shí)間和花費(fèi)用在衍生產(chǎn)品上，而恰恰賺錢的就是衍生產(chǎn)品。有資料顯示:《獅子王》投資約4500萬美元，票房收入約7億美元，而其衍生產(chǎn)品的收入?yún)s達(dá)到20億美元。
　　動(dòng)漫不僅僅是一種娛樂，還可以延伸到服裝、玩具等各類產(chǎn)業(yè)上去，只有解決好制作和市場之間的產(chǎn)業(yè)鏈，中國原創(chuàng)動(dòng)漫的發(fā)展才能進(jìn)入良性循環(huán)，才不會(huì)出現(xiàn)原創(chuàng)動(dòng)漫“投入一分錢就虧一分錢”的尷尬局面。
　　誤區(qū)四:重模仿 輕創(chuàng)作
　　由于中國原創(chuàng)動(dòng)漫起步較晚，而且中國的動(dòng)漫市場一直被日本、歐美、韓國動(dòng)漫所占據(jù)，中國的動(dòng)漫人無論是創(chuàng)意還是畫風(fēng)都深受外來動(dòng)漫的影響，尤其是在電視機(jī)前長大的動(dòng)漫人，年齡基本上在30歲以下，他們多是癡迷的漫畫讀者，閱讀了大量的日本漫畫，由喜歡看到自己動(dòng)手模仿畫，許多人都沒有受過專業(yè)的美術(shù)訓(xùn)練，在剛開始從事漫畫創(chuàng)作時(shí)，不可避免地模仿日本畫風(fēng)。
　　在這樣的背景下，中國原創(chuàng)動(dòng)漫也不可避免地“重模仿，輕創(chuàng)作”，好一點(diǎn)的就是把一些傳統(tǒng)的神話傳說、歷史故事、外國暢銷的東西拿過來，改頭換面，不做深層次的研究，差一點(diǎn)的就是全面的“克隆”。
　　模仿并不是一無是處，只是要從模仿中學(xué)習(xí)別人的精髓，形成自己的獨(dú)創(chuàng)。當(dāng)初有媒體把《寶貝女兒好媽媽》譽(yù)為“中國版的《櫻桃小丸子》”。其實(shí)黃偉明表示，他在創(chuàng)作《寶貝女兒好媽媽》之前并沒有看過這部日本動(dòng)畫片，其創(chuàng)作的靈感來自一個(gè)同事的家庭瑣事。這部戲以情景喜劇的方式演繹，融入了傳統(tǒng)文化、倫理道德、人生價(jià)值觀念等中國特色人文內(nèi)涵，與其說是“中國版