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    色彩根據(jù)事物所處的位置，時間的變化而產(chǎn)生十分微妙的改變。風平時，水是中綠色的，而當微風拂過時，湖面卻成了略泛淺藍（中帶白色透明）的波紋，當風更大些時，水面就又會是另一副模樣——白色色條多了些，起伏也更大了些。而事物色彩隨時間的推移變化也很大，在物體一般是棱角和高處有很強的高光（亮點），次如說以樓房上午九點與下午一點的色彩對比，很明顯，上午的樓顯得似乎有些沉重，蒙朧的感覺，光線也十分微弱，在樓角下方暗部的顏色較下午的淺些，而下午的樓房似乎很眨眼似的，高光很明顯，頂部色彩也很亮。
 

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     空間位置，個人覺得山水（寫生）畫遠些的景物似乎色彩漸變的更有層次感，對鍛煉個人的空間感覺及對個人色彩認知和辨別有很大幫助。一個小小的提示是：從樹林或樓房建筑的縫隙間窺視對面的景物，感覺很不起眼的物像也會產(chǎn)生很妙的效果。     
      人都應該有自己的風格，但只有有了基礎色彩感覺之后，自己的風格才算得上真正的風格，否則只能是被社會所取笑的把柄罷了。可以瀏覽一下名人的故事。凡高早期的作品〈紐南的小教堂〉——一幅很完美的作品，但人們?yōu)槭裁匆�把凡高與向日葵聯(lián)系在一塊呢，原因當然是那是他的風格，但是，如果沒有〈紐南的小教堂〉，〈白楊道〉，〈黃昏草原〉等作品的實訓，一個向日葵又能引起人們的多少感想呢？
      對于寫生樹木來說，在水中的倒影，與水的固有色，風的融合，光線的加入，在處理他們復雜的比例關系時會覺得很為難，在此的一點小心得僅供參考：下午，樹的倒影很重，向外延伸的略淺，象輕柔的云。光線打不到的下面越來越接近水的固有色，然后現(xiàn)出略白的水紋。記得要加入陽光的顏色，突出來略灰的色調(diào)。
      而建筑呢，光線角度的變化建筑的色彩也會有很微弱的改變。光照直射下，亮度最強，越往下（角度越小時）色彩越深。質(zhì)地松且表面粗糙的物象，其光源色和周圍環(huán)境色反射較弱，色彩相對較含蓄，固有色較多，而質(zhì)地硬且表面光滑的物象，受光源色的影響很大，有些呈光源色的點狀。
      總之，對于色彩的研究很需要探討，特別心得是：可以根據(jù)個人愛好而巧妙的在作品中加入主觀成分，正如評論家對凡高的結論，一個人的弱點如果好好加以利用，也許正是他的優(yōu)勢所在。